Projet d'analyse formantique des sons instrumentaux pour l'orchestration à partir d'échantillons sonores issus de :
- Banque de sons SOL de l'IRCAM
- Ensemble d'échantillons divers issus de la Vienna Symphonic Library (VSL), de Con Timbre, et d'échantillons personnels
Les résultats issus des nouvelles analyses sont confrontés aux données issues des sources suivantes :
- The acoustical foundations of music, John Backus (1969)
- Acoustics and the Performance of Music, Jürgen Meyer (2009)
- Instrumentation in der Musik des 20. Jahrhunderts, Walter Gieseler-Luca Lombardi- Rolf-Dieter Weyer (1985)
- John McCarty Formant analysis - 2003
Le mot « formants » renvoie classiquement à des pics de résonance ou, plus généralement, à des zones marquées de l’enveloppe spectrale liées à la structure résonante d’un système acoustique. En phonétique et traitement de la parole, ces formants sont fondamentaux pour décrire le timbre et la perception ; par analogie, les exploiter sur des instruments de manière systématique pour en tirer des informations utiles à l’orchestration et l’écriture du timbre est le sujet central de cette étude.
Dans la lignée de Koechlin et des papiers de Chiasson, mise en évidence de la calculabilité de la notion de volume
- Calcul d'un indice de densité (inverse du volume × intensité, selon Stevens/Koechlin)
- Construction d'une matrice d'homogénéité
- Croisement de cette matrice d'homogénéité avec les données de convergence formantique de Etude-Formants (le cluster 450-502 Hz)
- Plans orchestraux de Koechlin
Le « volume » de Koechlin, tel que Chiasson le formalise — la place qu'un son semble occuper dans l'espace sonore, indépendamment de son intensité — est un concept perceptif rare dans la littérature orchestrale. Chiasson lui-même (dans l'article « humaniste ») note que les recherches de Stevens montrent que volume et densité sont des attributs perceptifs distincts, et que l'intensité perçue (loudness) serait le produit du volume par la densité. Il cite aussi van Dinther & Patterson (2006) sur la « grosseur auditive » (auditory size) et Fitch (1997) sur la corrélation entre la dispersion des formants et la taille corporelle perçue.
Les principes d'acoustique mis en évidence par notre étude sont ensuite mis en perspective dans le cadre de l'orchestration (comme dans le cas des doublures) en comparant les concordances avec les recommandations issues des sources suivantes :
- Hector Berlioz : Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes (1844/1855)
- Nikolaï Rimski-Korsakov : Principes d'orchestration (1908)
- Charles Koechlin : Traité de l'orchestration (1943)
- Alfredo Casella et Virgilio Mortari : Technique de l'orchestre contemporain (1948)
- Walter Piston : Orchestration (1955)
- Samuel Adler : Etude de l'orchestration (1982)